铜版画起源于15世纪的欧洲，作为凹版版画的一种，它以线条细腻且层次丰富见长。清康熙年间，欧洲传教士将这一艺术形式传入中国。此后，清廷制作了一系列彰显战功的铜版画，其中，尤以乾隆年间的《平定西域战图》最具代表性。该组作品又被称为《乾隆平定西域得胜图》或《乾隆平定准部回部战图》，共16幅，画面栩栩如生，完美融合了东西方绘画的风格，尽显中西艺术碰撞的独特魅力。

彰显功绩绘战图

清乾隆十年（1745），准噶尔部首领噶尔丹策凌去世后，内部生乱。上层贵族达瓦齐、阿睦尔撒纳等人激烈争夺汗位，之后，达瓦齐自立为汗，阿睦尔撒纳兵败归顺清廷。自乾隆二十年（1755）开始，乾隆帝数次发兵，平定了准噶尔部两次动乱及天山南路回部大小和卓叛乱。至乾隆二十四年（1759），清政府终得以平定西域。随即，乾隆帝在准噶尔地区废除该部旧制，设置伊犁将军及都统、参赞大臣等官职，筑城驻兵，征赋佥役，把内地百姓迁移到此屯田，正式将准噶尔地区纳入大清版图。

随后，乾隆帝为彰显清军将士们“百死一生，为国宣力”的赫赫战功，命西洋画师郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义，以图画形式再现平叛过程中的种种得胜、凯旋与庆功场面。乾隆二十七年（1762）六月，郎世宁“起得胜图（即《平定西域战图》）小稿十六张”，呈给乾隆帝过目。“因详询军营征战形势以及结构丹青有需时日也”，该组图的底稿直至乾隆三十一年（1766）才全部完成。《平定西域战图》包括《平定伊犁受降》《爱玉史诈营》（后改名为《格登鄂拉斫营》）《鄂垒扎拉图之战》《库陇癸之战》《和落霍澌之捷》《乌什酋长献城降》《通古思鲁克之战》《黑水围解》《呼尔满大捷》《阿尔楚尔之战》《伊西洱库尔淖尔之战》《霍斯库鲁克之战》《拔达山汗纳款》《平定回部献俘》《郊劳回部成功诸将士》《凯宴成功诸将士》，共16幅。

乾隆二十九年（1764）十月二十五日，太监胡世杰传旨：“平定伊犁等处得胜图十六张，着郎世宁起稿，得时呈览。陆续交粤海关监督转交法郎西雅国（即法国），着好手人（指技艺精良的工匠）照稿刻做铜版。其如何做法，即着郎世宁写明，一并发去。钦此。”乾隆三十年（1765）七月初十日，署理两广总督杨廷璋接到乾隆帝谕旨：“平定准噶尔回部等处得胜图十六幅，着郎世宁等绘画底稿发往西洋，拣选能艺依稿刻做极细铜版。”与谕旨一同送到的还有艾启蒙绘制的《平定伊犁受降》、郎世宁绘制的《爱玉史诈营》、安德义绘制的《呼尔满大捷》、王致诚绘制的《阿尔楚尔之战》，以及郎世宁写就的铜版刻制方法。其中，《平定伊犁受降》描绘的是清军翻山越岭，抵达伊犁，受到准噶尔部百姓欢迎的场景。《爱玉史诈营》描绘的是清军在勇士爱玉史（即阿玉锡）的率领下，前往达瓦齐军营侦察，冲入敌营，奋勇杀敌的场景。《呼尔满大捷》描绘的是清军将领富德、舒赫德率领援军在呼尔满，与小和卓霍集占派出的5000余人激烈交战的场景。《阿尔楚尔之战》描绘的则是清军追缴大小和卓叛军大获全胜的场景。

当时，乾隆帝要求杨廷璋联系广州洋行的大班（即洋行经理）将4幅底稿带往法国印制，并允诺“所用工料，任其开报，如数给发”。由此可见乾隆帝对《平定西域战图》的喜爱和重视程度。杨廷璋接获谕旨后，经过多家对比，最终选定由法国东印度公司来负责运输事宜。随后，双方签署了契约。契约中规定：“今将原图画四张、番字四纸，一并交与大班……转托贵国阁老照依图样及番字内写明刻法，敬谨照式刊刻铜版四块。”刻成后，每块铜版用坚实好纸印刷200张，共计800张，印好后连同铜版带回中国。同时，杨廷璋付花边银5000两作为定金，说：“如不够花销，等铜版及画带回时再补足。”并告知：“此系传办要件，务须雕刻工夫精致，如式办就，依期带到，越快越好。”

精雕细刻制版画

乾隆三十一年（1766）七月初五日，《平定西域战图》第一批底稿运至法国，剩余12幅底稿则于乾隆三十二年（1767）送抵。法国王室对此事极为重视，国王路易十五专门指派法兰西皇家艺术学院院长马里尼侯爵全权负责。随后，马里尼将此事交由科钦承办。科钦先派人前往英国采买耗材，又挑选出一批能工巧匠和印刷专家来负责刻印工作。印制前，他们不仅研制出一种适合铜版印刷的纸张——“大卢瓦”，还调制出印刷效果极佳的颜料。

乾隆三十五年（1770），《平定西域战图》第一批铜版和铜版画运回中国。这已经比原定的交画日期晚了两年。据清宫档案记载，《平定西域战图》交货延迟主要系两方面原因：一是工艺方面。由于铜版雕刻是一项极为精细的工作，如雕刻时稍有失误，整块铜版就要重新制作。二是交通方面。当时，中、法两国往返海路“约5万余里”，路途遥远，加之海上天气阴晴不定，很容易半途受阻。十月二十八日，清廷内务府造办处收到《平定西域战图》第一批铜版和铜版画后，当即交太监胡世杰呈乾隆帝御览。乾隆帝阅后传旨：“仍用原随夹板木箱装好，交启祥宫收贮。”随后，剩余的铜版和铜版画分批送抵清宫。直至乾隆四十二年（1777），《平定西域战图》最后一批铜版和铜版画才被运回国。此时，据乾隆帝交办该事已过去10余年，当年参与起稿的郎世宁、王致诚已经去世，未能见到这组印制好的铜版画。

为彰显功绩，乾隆帝先令内务府把《平定西域战图》制成宫裱绘龙卷轴式《御笔平定西域战图》供自己观赏，又下旨把剩余的铜版画制作成册，用于颁赏皇子及文武大臣，并分储宫中各处。大学士傅恒、尹继善、刘统勋等鉴赏过这组铜版画后，称画作中“凡我将士靡垒斫阵、霆奋席卷之势，与夫贼众披靡溃窜、麝奔鹿骇之状，靡不摹写毕肖。鸿猷显铄，震耀耳目，为千古胪陈战功者所未有”。

当时，郎世宁等人采用全景式构图，使用西洋透视和明暗阴影结合的画法，无论近景和中远景，都以写实性的笔法描绘出丰富清晰的细节，展现了清军在平叛作战时的恢宏战争场面。后又结合欧洲最高水平的铜版雕刻技术，印制出的铜版画层次分明，视觉效果非凡。

《平定西域战图》作为中国与欧洲文化交流的产物，开一时风气之先。其后，又有《平定安南战图》《平定台湾战图》等构图、风格与之相近的纪实绘画作品陆续问世。

文中所示档案为中国第一历史档案馆藏

（作者单位：中国第一历史档案馆）